la rinuncia al disegno preciso

Riguardo a questo passo di Leonardo (contenuto nel suo Trattato della pittura), Gombrich attrae la nostra attenzione sul fatto che

Ernst Gombrich, Arte e illusione… p.229
Leonardo sconsiglia il disegno preciso

Leonardo esamina la capacità che le cose confuse, ad esempio le nubi o l’acqua torbida, hanno di destare l’ingegno a nuove invenzioni. Egli arriva a sconsigliare all’artista il sistema tradizionale del disegno preciso, in quanto un componimento confuso può a sua volta suggerirgli nuove possibilità.

Ed è quanto fa il linguaggio-strada. Quando il linguaggio pittorico è chiamato a esprimere l’atmosfera trafficata della strada, allora non può che esprimersi attraverso configurazioni che si muovono senza contorni precisi,
immerse in un’atmosfera non delimitata da figure dai contorni ben delineati: figura e atmosfera si uniscono quasi in un’unica massa pittorica.

L’una s’impregna dell’altra (Impressionismo); oppure: sfondo e figura nuotano in una massa solida, eppur fluida, e nello scomporsi e ri-comporsi ci restituiscono immagini dichiaratamente tridimensionali (Cubismo). Inoltre, è dalla pasta spazio-temporale che potrebbero insorgere ai nostri occhi, se spinti dagli impulsi dell’immaginazione, metamorfosi, incantesimi, territori senza domicilio, mai visti prima, realtà sommerse che comunicano dalla profondità di distanze irraggiungibili (Espressionismo).
Dice il linguaggio-strada: Datemi da vedere un panorama impreciso, non compiuto, indistinto, rigorosamente indeterminato, e io vi mostrerò
quanti mondi, contestualizzati a quella indeterminatezza senza definizioni,
sia possibile immaginarsi affidandosi agli input che possano derivare dallo sforzo di popolare un luogo indistinto con immagini animate dal tormento
dell’immaginazione.